Hörbeispiele

CD 1

• 01. Periodische Schwingungen
  a. Sägezahn
  b. Rechteck
  c. Dreieck
  b. Gefilterter Sägezahn
• 02. Sinustöne
• 03. Auditory Demo 12: Dependence of pitch on intensity
• 04. Vibratoarten
  a. Amplituden-
  b. Frequenz-
  c. Klangfarben-
  b. Instrumentalbeispiele
• 05. Klang
  a. Aufbauend 1.-6. Teilton
  b. In verschiedenen Tonhöhen
• 06. Tongemisch (3 Beispiele)
• 07. Geräusche
  a. Weißes Rauschen
  b. Rosa Rauschen
  c. Braunes Rauschen
  b. Gleichmäßig anregendes Rauschen
  e. Verschiedene schmal-/mittelbandige Rauschen (4x)
  f. Bei Instrumenten
• 08. Oktavrauschen (4 Beispiele)
• 09. Terzrauschen (5 Beispiele)
• 10. Knacke
  a. Sinustöne mit 1,3,6,10,20, und 50 msek
  b. bei Instrumenten
  c. Auditory Demo 13 (Pitch salience and tone duration)
• 11. Teiltonreihe I
  a. 1. bis 20. Teilton (1. Teilton klingt dauernd mit)
  b. Intervalle zwischen 1. und 12. Teilton
• 12. Teiltonreihe II
  a. Klang aufbauend vom 1. bis 12. Teilton
  b. Letzter Klang in verschiedenen Tonhöhen
• 13. Klänge & Tongemisch
  a. Sinuston
  b. 1. bis 6. Teilton
  c. bis 32 Teiltöne
  d. ungerade Teiltöne
  e. unharmonische Teiltöne (=nicht ganzzahlige)
• 14. Einschwingvorgänge
  a. Klänge ohne Einschwingvorgang
  b. Einschwingvorgänge allein
      Instrumente: Klarinette, Flöte, Bratsche, Harfe, Horn, Trompete
• 15. Auditory Demo 29
      Effect of tone envelope on timbre
• 16. Sampler I
  a. Samples der vier Violinsaiten
  b. Transponieren der Samples:
         g Saite Violin-Sample
         g Saite auf d1 transponiert - d Saitensample
         g Saite auf a1 transponiert - a Saitensample
         g Saite auf e2 transponiert - e Saitensample
  c. g Saite der Violine mit loop aus einer einzigen Schwingung
• 17. Sampler II
  a. Sample der g-Saite
  b. Loop
• 18. Auditory Demo 30
      Effect in timbre with transposition
• 19. Formanten
  a. A E I O U - Formant auf dem Synthesizer
  b. Fagott und Oboen-Formant auf dem Synthesizer
  c. Formantglissando = wah-wah-Effekt
• 20. Gesangsformant - Pavarotti
• 21. Gesangsformant - Carreras
• 22. Gesangsformant - Freni
• 23. Dopplereffekt
  a. Sirene mit normalem Dopplereffekt
  b. Sirene mit Dopplereffekt aufwärts
• 24. Freies/Diffuses Schallfeld
  a. Aufnahmen im Freien
  b. Aufnahme im halligen Raum
• 25. dB-MASZ
  a. 1-db Stufen
  b. 10-dB Stufen
• 26. Begrenzer
      Beispiel für ungünstige Auswirkung des Begrenzers
• 27. Auditory Demo 6
      Frequency response of the ear
• 28. Auditory Demo 9
      Asymmetry of masking by pulsed tones
• 29. Auditory Demo 2
      Critical bands by masking
• 30. Auditory Demo 15
      Octave matching
• 31. Auditory Demo 3
      Critical bands by loudness comparisons
• 32. Longitudinalmoden bei Saiten (Askenfeld)
  a. Sic tones, all note G1
  b. "Yankee Doodle"
  c. Chords followed by bass notes with different lonitudinal mode frequencies
• 33. Theremin
      Tachmaninov-Vokalise
• 34. Subtraktive Synthese
  a. Sägezahnklang
  b. Sägezahn mit Filter
  c. Filter durch LFO gesteuert
  d. zusätzlich mit Filter-Hüllkurve
  e. Sirene (Oszillator durch LFO gesteuert)
  f. kurze Flissandi impulsartig (Oszillator durch LFO auf zufällige
     Tonhöhen gesteuert)
  g. Beispiel für Herstellerklang
• 35. DigitalerSynthesizer: FM-Synthese
  a. Je zwei Klänge mit zunehmender Modulationsstärke bei
      Ft: Fh = 1 : 1, 1 : 2 und 2 : 5
  b. Beispiele für Herstellerklänger
• 36. Digitaler Synthesizer: Soundsampler
  a. Samples der vier Violinsaiten
  b. Transponieren der Samples:
         g Saite Violin-Sample
         g Saite auf d1 transponiert - d Saitensample
         g Saite auf a1 transponiert - a Saitensample
         g Saite auf e2 transponiert - e Saitensample
  c. Klavier mit Multisampling
  d. g Saite der Violine mit loop aus einer einzigen Schwingung
  e. wie d. mit Vibrato
  f. loop aus vielen Schwingungen
• 37. Digitaler Synthesizer: Mischform
  Für Flöte, Marimba, Violine:
  a. zusammengesetzter Klang
  b. Einschwingsampler
  c. Subtraktive Synthese
  d. nochmals der zusammengesetzte Klang
• 38. Morphing I
      Beispiel 1 (Bählamm`s Fest)
• 39. Morphing II
      Beispiel 2 (Bählamm`s Fest)
• 40. Additive Synthese
      Organised Sound: Original Voice
• 41. Additive Synthese
      Organised Sound: resynthesised with 63 harmonics
• 42. Additive Synthese
      Organised Sound: resynthesised with 32 harmonics
• 43. Additive Synthese
      Organised Sound: amplitude an frequency variations smoothed
• 44. Additive Synthese
      Organised Sound: mplitudes replaced by rms equivalents
• 45. Additive Synthese
      Organised Sound: frequencies set to fixed harmonics

CD 2

• 01. Physiologische Tonreihe Sinustöne
• 02. Physiologische Tonreihe Obertonreicher Klang
• 03. Mikrointervalle
      1000 Hz abwechselnd mit 1001 Hz (=0,1 % Frequenzunterschied!)
• 04. Auditory Demo 17 Frequency difference limen or jnd
• 05. Reine Stimmung
  a. Reine Terzen
  b. Reine Quinten
  c. Syntonisches Komma zwischen:
      4 reinen Quinten und 2 Oktaven plus reiner großer Terz
  d. Reine und pythagoräische Terz
  e. Pythagoräisches Komma zwischen:
     12 reinen Quinten und 7 Oktaven
• 06. Mitteltönige Stimmung
  a. Quintenzirkel: G C F B Es As Des Ges H E A D
  b. Kadenz in G und Fis
• 07. Mitteltönige Stimmung: Beispiele Klaus Lang
       jeweils: Quinte, Wolfsquinte, reine kleine Terz,
       kleine große Terz, Ganzton, limma, apotome
  a. 1/3 Komma
  b. 1/4 Komma
• 08. Stimmungen für alle Tonarten
  a. Werckmeister-Stimmung Kadenz in G und Fis
  b. Kirnberger-Stimmung Kadenz in G und Fis
• 09. Stimmungen für alle Tonarten: Beispiele Klaus Lang
  a. Kadenz in Werckmeister-Stimmung
  b. Kadenz in Kirnberger-Stimmung
• 10. Terzenvergleich
          Große Terzen in
  a. Reiner Stimmung (386 Cent)
  b. Gleichmäßig temperierter Stimmung (400 Cent)
  c. Pythagoräischer Stimmung (408 Cent)
• 11. Interferenz im Raum
  a. 100 Hz
  b. 200 Hz
• 12. Flanger - Original
      Originalbeispiel (G. Trick)
• 13. Flanger - Original
      Mit Flanger (G. Trick)
• 14. Schwebung
  a. Langsam, rascher werdend: 0.5 Hz, 1 Hz, 2 Hz usw.
  b. In Baßlagez
  c. Bei der temperierten Quint
• 15. Differenztöne
  a. Bei Glissando bis Oktave
  b. Bei Glissando bis Quint
  c. Abwechselnd bei temperierter und reiner Terz
• 16. Ringmodulator I
  Eingang 1: Motiv im Sinuston
  Eingang 2: Konstanter Sinuston
  Ausgang  : Intervalle werden zerstört
• 17. Ringmodulator II
  Eingang 1: Motiv in Klang mit Obertönen
  Eingang 2: Konstanter Sinuston
  Ausgang  : Intervalle und Klang werden zerstört
• 18. Ringmodulator III
  Eingang 1: Motiv im Sinuston mit Obertönen
  Eingang 2: Das gleiche Motiv im Sinuston (transponiert)
  Ausgang  : In der Regel tongemisch, Motiv bleibt erhalten
• 19. Auditory Demo 20
  Missing fundamental
• 20. Stehende Wellen
  125 Hz
  250 Hz
• 21. Echo I
          Footsteps:
  a. ohne Echo
  b. mit 44 msek
  c. mit 65 msek
  d. mit 84 msek
  e. mit 128 msek
• 22. Echo II
    Auditory Demo 35 (Effect ofechoes)
• 23. Echo IIIa
    Goldberg-Variation I (G.Gould) - unverändert
• 24. Echo IIIb
    Goldberg-Variation I - mit hörbarem Echo
• 25. Echo IIIc
    Goldberg-Variation I (G.Gould) - durch Echo zerstört
• 26. Hall
       Satz aus "Bählamm`s Fest" (Olga Neuwirth)
  a. Mit 1,2 sek Hall
  b. Mit 0,55 sek Hall
  c. Mit 1,6 sek Hall
  d. Unverhallt (im schalltoten Raum)